文/徐水平
学界都说吴勇军的山水画有北派山水的正大气象，此言不虚，且言之有自。
吴勇军年近知天命，按照现代人的标准，正值壮年。壮年的吴勇军自然是一振振君子气象。北宋山水大家郭熙言山水四时不同，“春山明媚，夏木繁阴，秋林摇落萧?，冬树槎牙妥帖”。若以时令作比拟，吴勇军的山水画山石明朗爽快，树木茂盛繁荣，草木葱茏，云蒸霞蔚，当为盛夏。如同郭熙所言：“夏山苍翠而如滴”、“夏山嘉木繁阴人坦坦”。
吴勇军系山东人，体正心直，天骨疏朗，一副山东男子的典型外貌特征。此相貌下面，是一个山东男子典型性情。山东系齐鲁大地，地接华北平原，河出东营入海，泰山堂堂屹立其中。地理因素造就了山东人宽阔和深厚的集体性格。水浒好汉大块吃肉大碗喝酒的豪气在吴勇军的身上表现为言不虚发，行不由径的坦荡方正，在他的山水画中表现为结构的清晰和用笔的舒展。《岩壑清音》是一幅高远构图的山水画，山峦层层叠叠，树木林林总总，但画面结构清晰，主次分明。龙脉条贯，群山、蹊径缠护周密，山石开合有度。
吴勇军生长于淄博，求学于曲阜，在曲阜师范大学接受了正规的美术教育，可谓受到齐鲁两大文化的滋养。齐国是周初开国功臣姜太公的封国，约在荀子生活的战国时代，齐国都城临淄之稷门聚积了一大批天下著名的学者，形成战国著名的“稷下学宫”。鲁国是周公的封国，曲阜是鲁国的都城。孔子诞生在曲阜，并在鲁国成长为一个集大成的学者，创立了儒学。吴勇军求学的曲阜师大，毗邻孔府。孔家礼义的耳濡目染、儒家文化的浸润熏陶，无疑对吴勇军的人格养成产生了良好的塑形作用。孔子说：“齐一变而为鲁，鲁一变而为道。”说明齐文化和鲁文化离道不远。儒家尚中庸，无过无不及，不偏不倚。吴勇军的山水画作品《山抱孤村远》，大山堂堂为众山之主，长松亭亭为众木之表。不以奇险取势，不以姿态邀媚。他的用笔以中锋为主，虽然时出欹侧，但纵横存其规矩，万变不离其宗。
吴勇军到中央美术学院国画系进修，完成研究生学业，是他人生的一个重大转折。参观过故宫的人都知道，故宫的建筑形制集中体现了中国文化向中心积聚的典型特征。中心区域中正、宏大，譬如北辰，居其所而众星共之，作为天下的最高行为规范。但凡画家有成就者，必有刚正、宏毅之气，而这些画家多数有过在京城生活的经历。吴勇军走进京城之后，便如鱼得水，传统的齐鲁文化价值在京城得到求证和确定。加上京城艺术人才荟萃，文化气氛浓厚，吴勇军有大量的机会与同行交流，向大师学习。这些因素表现在吴勇军的画中则用笔更加成流利坚确，意象更加清晰明朗，气韵更加生动，构图更加成熟。他的山水画作品《山村叠翠春水来》，构图复杂，但繁而不乱。山石稍加皴擦，显略机理，分别阴阳。树木以传统的双勾法为之，虽然曲尽其态，但变化有节，自然生动。这幅作品的用笔坚定不犹豫，时见重笔如高山堕石。此图虽然复杂，但主次、开合、虚实安排妥帖，烟云、流泉、蹊径穿插得体。
到中国艺术研究院中国画院供职至今，吴勇军对山水画的理解又从学理、画理上更加深入。中国艺术研究院是一个上世纪50年代成立的学术机构，黄宾虹等艺术大师曾在此任职，是研究中国民族文化、艺术的一流研究机构。中国画院是它的所属专业美术创作机构，汇聚了全国众多国画英才。在这样的环境里，吴勇军的画艺迅速提高，对山水画的理解更加帖近传统文化血脉。加上经常到三山五岳写生，传统的根基注入了自然的鲜活，严谨的法度焕发出片片生机。《雄阙险道》是吴勇军的山水画作品中山石较为奇险的一幅。横斜而卧的山石与陡然耸立的绝壁形成对比，显得奇绝惊险，但仍然不失中正刚毅之气，显示出吴勇军气韵生动、奇正相间的笔墨修养。《数峰勃勃涌新云》山石纵横错落，烟云显隐，草木葱笼，云蒸霞蔚，显示了吴勇军经营位置的能力。《北京房山五渡写生》是吴勇军的一幅写生作品，显示了他摄取自然精华的能力。
南北之分是为了言说的便利。一方水土养一方人，但也不乏“南人北相”假硬汉，“琴心剑胆”的真豪杰。吴勇军属于后者，他北人北相，名可附实。他剑胆琴心，硬朗的表象之下是细腻、宽厚、温和的柔肠。吴勇军的山水画用笔一丝不苟，笔笔清晰。尤为难得的是，在方正的构成中，吴勇军很注意一些小细节、小情趣，如《岩壑清音》是吴勇军构图比较宏大的山水画作品，也是笔墨比较细密的作品。该作品左下方画一水口，水流和浪花可触可感，洁净清凉。树木的交错、偃仰、呼应是吴勇军的长项，他的作品之所以生机盎然，与其细腻、生动、层次丰富的林木有关。
南北山水画的不同表现笔墨上为北人重笔，而南人重墨。五代山水画家荆浩提出“有笔有墨”、“水晕墨章”的山水画风尚，至今影响着人们的山水画创作。长于用笔的人法度森严，结构坚实，山石明快，树木劲挺。长于用墨的人虚无缥缈，烟云出没，妙趣横生。吴勇军的北派山水显然长于用笔，但他的用墨也有可观。吴勇军的《云山叠翠泉水幽》、《袖手南山雨》、《?山寒林图》等作品有笔有墨，虚虚实实，刚柔相济。
南北之分野更体现在人之心性的异同上。正如慧能回答五祖时所言，人有南北，佛性岂无南北。吴勇军喜欢清代“四王”笔法，经常临摹不辍，爱不释手。吴勇军的《?山寒林图》大有“四王”的笔法，“一超直入如来地”的境界。中锋用笔清润可喜，一副南画作派。作品平远构图，寥廓幽远。笔墨无多，万象括囊。
画到此处，吴勇军“南顿北渐”会于一心，气脉贯通，可以自渡渡人了。
