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王听浩:折扇与扇面书法

放大字体  缩小字体 发布日期:2015-12-06  浏览次数:13
核心提示:王听浩:折扇与扇面书法

王听浩

书法》报1995年8月30日第35-3

扇面书法在我国有着悠久的历史,一柄有著名书画家或名人提示作字画的折扇,往往是一件高雅的艺术品,或是有价值的文物资料,使人倍加珍护。本文概要折扇的来往以及扇面书法的有关问题。

一、

折扇的来历

折扇,又称聚头扇、聚骨扇、折叠扇、撒扇。其来历说法不一,有人考证说是明中叶来自朝鲜,也有人说是从日本传入中国。明中叶著名学者陆深在他著的《春风堂随笔》中记述“予见南宋以来的诗词,咏聚头扇者颇多。”背诵苏东坡曾云:“如市井中所制折叠扇……展之广尺三四,合之两指许。”据此,折扇并非国外人而早在宋代就在中国产生了。

二、

扇面书法

据唐张彦远《历代名画记》一文记载,早在三国时期就在出现扇面上绘画作字,“杨修与为太祖画扇误点成蝇”。《晋书》中记有王羲之为蕺(音ji)山老姥题扇的记述。当时指的是一种团扇贺六角扇。折扇书画,有人考证唐以前未见流传。宋以来至今也极其罕见,而元明清三代的作品为数尚多。扇面书画盛行于明清,当时在城乡广为流传,成为一些文人雅士以在扇面上提诗作字画为时尚,至今北京故宫博物馆九保存三百余柄。随着历史发展和变迁,特别是经名人作字画、题诗、钤印、跋款等,逐一形成一种在不满盈尺的扇面上的多文化、综合性的扇文化艺术。著名书画家的扇面,艺术价值高,有收藏价值。有人将扇面装裱成册或裱成挂轴予以珍藏。

三、

扇面质料及品种

折扇精致轻巧,既有实用价值,又有欣赏价值,还便于携带。折扇用纸主要以熟宣为主,需反复加工而成。经加工后有白面、黑纸、仿古、洒金、泥金、捶金。涂香等,朝鲜早起用乌青纸为料。北宋郭若虚《图画见闻志》中记述:“高丽国使人至中国,每用折扇为私觌(音di)物。其扇用鸦青纸为之……。”中国近代的檀香折扇,早起以纸或娟为用料,以后则全部用檀香木片联合制成。驰名中外的百年来电王星记扇庄,还生产工艺折扇。文艺戏剧折扇、广告折扇,用料除纸外还有丝绸、羽毛等、

一般折扇扇面,约在一尺开外,其折叠档次哟8、14、16档等,黑纸扇档次较多,扇骨以竹为料的居多,品味高的以象牙为原料。大折扇主要是用于道具或装饰,如挂壁式大折扇和戏剧舞台用的大折扇等,北京故宫博物馆就藏有一副明代画家,明宣德帝朱瞻基画的纵长59.9厘米,横宽152厘米的大折扇。上海92黄浦春申扇文化交流展中,王保贤的巨屏“九龙扇“被载入1990年板《吉尼斯世界纪录大全》一书。

四、

书扇工具

扇面造型上宽下窄,阔长纵短,上下均呈弧线,折缝处明显不平。在特定造型和纸面油滑的条件下挥毫作字画具有一定的难度。书写扇面如何应顺这个条件,古人云“工欲善其事,必先利其器“,因此除笔砚墨(包括彩色墨)外,需要有以下几个方便的工具:

1、

固定平面工具。

前人书扇面创造了一种固定平面的加班,简称扇板。板为长方形,一般长60厘米,阔35厘米,在板上雕有几条空缝,装有螺丝,用时将扇面固定即可。二是用镇尺将扇面摊平后四面压住。三是用电熨斗将扇面烫平。在熨烫时扇面上要加一层白纸以免烫焦。这种方法既简单又科学。

2、

揩擦扇面油层工具。

扇面油滑,如直接书写,着笔不易见笔见墨。为去掉表面油层,应备有纱布、滑石粉。用纱布蘸些滑石粉揩擦,掸去余粉后书写即可。

3、

字行定位工具。

为防止出现扇面布局上的松散、壅塞、相迭、倾倚等弊病,作者可根据书写内容、字数、留白等设计一种定位工具,一般可以用硬纸板制作。

4、

纠正笔误工具。

若笔误时可选用上好的白净香烟灰或雪茄烟灰,用新笔蘸清水拌适当烟灰洗擦,然后用生宣纸吸去水分,待阴干后可再写。

5、

铃印快干工具。

在扇面上铃印不易干燥,稍不留声会沾污扇面,要使印油快干,可备朱砂、明矾料混合成朱矾粉(又称珊瑚粉)撒在上面,然后掸去余粉,效果较好。有人用红颜料代替印泥,不易走红,效果很好。

五、

关于书扇章法

明清书家在长期实践中创造了一种长短行的规范,使扇面书法形成疏密布白有序的章法。如明代唐祝文周,清代扬州八怪及近代张大千、徐悲鸿、吴湖帆等都是其中高手。在书扇盛行的清代,不少名家为突破长短行规范以新的形式创造了新的章法。如清代赵之谦、伊秉绶的隶书扇面,利用扇面上的弧边仅写一、二行,左为竖落款。孙星衍的隶书扇面采用在二行下面横落款。徐三庚的隶书扇面采取排列相间,竖行字数相同,郑板桥行书扇面布局则妙趣横生。笔者在书扇长期实践中对章法布局也作了一些尝试。曾将传统的书法形式,如瓦当。竹简、对联等运用在扇面上加以布局,古朴文雅,产生了一定的效果,在章法上如何创新,既要小中见大,又要以雅为主,这就有待于进一步的实践和探索。

 
 
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