梁照堂
当今艺坛深谙书画之道，而能游刃往返自由于其中，又深有名望者，无多矣。而其中出自纤纤女子之手者，更为屈指可数然。著名女画家、书法家苏华正是其中佼佼者也。
夏荷清朗、冬梅遒劲、苍松挺拔、秋菊掩石……其画作之笔墨独显华滋浑然天成，墨色淋漓交错、潇洒之中而不失厚实，二者相映成趣。构图亦简约精 练，籍笔墨线条之圆转如意，构造画面朦胧、交融、自然、轻松之艺术效果。苏华善于用现代绘画之观念手法“诠释”传统中国文化之意境，以线条勾勒及墨色晕染 之结合塑造物象，以色韵墨彩之相为渗化造境，其画笔尝表现花卉蔬果此文人墨客常用之题材，以单纯之图式，随心而出透现画者对笔、墨、色之驾御技巧，试图于 文人画之水墨韵味与现代艺术之视觉冲击中找寻一种平衡。其笔下之春花夏卉保持润泽淋漓与苍劲力度之谐和，于保持阳刚之气及阴柔之韵之统一中，深涵画家对人 生幻变、自然更替诸般内美意象展现之思考。而演奏此深沉、神秘而变幻之音韵。
运用墨浓淡干湿浑厚苍润之微妙变化，以单纯之墨彩概括寻绚丽自然造化。借托文人画之率真，对民间乐见喜闻之图式释演及对故园山乡渴望由衷之畅述 乃其多年挥之不去之追求。其中构图多简法清空，用笔凝练，墨韵通达、酣浓闲逸，意境简入深出、空灵婉约。然最诧人者，乃其能借女性独有之细腻中注入扑厚、 刚健之气格，其画其作呈现出一静穆之气及不知起止之张力，并独奏一平和雍伟之节律。更将其独特之精神体验回荡于笔墨顿挫之内、潜移于形制幻变之中也。
苏华尤爱草木之清华，所居之地，多有夏竹秋菊、冬梅春兰，以姿画趣，所作多折枝花木，吟赏青苔，把茶当酒，以咏春风，更游山玩水，求志林壑，守 拙乐静，涉泛之游，参文之咏，姿意披览。然点画之情，昭若发蒙，始玩墨迹，及至沉溺其间，一发不收，勤操未辍，日见精晋也。从青年时多写家乡之山水画而渐 入花鸟而成花鸟画之大成就者。
线条乃所有民族于其文化起源阶段所选择之视觉表达方式，此与其高度概括之特性不无关系。而中国画中之线条，更为蕴藏深厚之哲学文化内涵。综观中 国绘画史，画者多从精神归宿之高度上充实线条之审美价值。正如元·赵孟有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还需八分通，若也有人能会此，须知书画本来同”。柯 九思之[论画竹]曰：“写竹用篆法，枝用草书法，写叶用八分法或用鲁公撇笔法，木石用折股钗，屋漏痕之遗意”。
苏华以书如入画，其作品中线条审美之核心由形式之“骨法用笔”转向贯注于其中之气质神韵。此当与其独特之书法涵养密不可分。其画自然透出其劲洒激情之书法之线条与韵律也。
苏华之书法潇洒、劲美、饱满，因其节律而于内心往往涌动难以抑制之激情。其书作时见诸报端，街头亦常见其书写之牌匾。每观之，观者不免以其气势线条大胆行笔，更为其跃然纸上之奔放、豪迈、澎湃，所撼动心灵，搅动热血，而有强烈之艺术感染力。
早年于颜体、米芾及张旭草书用功颇勤，后于[爨龙颜]、[爨宝子]、二爨之碑、[张猛龙碑]、[张黑女墓志]诸碑体中吸取其劲健、雄强、拙厚之 美，遂形成其大气、开张之书风。赏其线条之跌宕抑扬节奏，伴随其襟胸激越跳跃之情感发诸笔端。多年之勤操苦练已使其得心应手驾驭线条语言，尽意忘情捕捉其 中章法及神韵特征，从而达随心而出，身与物化之自由境地。其草书中连绵之气韵、跳动之节律既为激情之迸发，又为日积月累学识厚积薄发也。字态迂环盘曲，险 夷交辉，血润骨坚，沉着痛快。字型方圆流峙，经纬昭回，纵逸奔放，深具浩荡奋起之美感。
作为心宁再现之艺术创造，当今之书画艺术愈发强调个性、个人风格之独创性。因而于当今岭表书画界具有鲜明、强烈艺术个性之书画作品，尤为当今所 注目。苏华(SU HUA)，果与“书画”(SHU HUA)同谐音，不知是否天作之缘？岭南艺坛成就卓然之女画家、女书法家苏华以其奇特恣肆，豪迈奔放之艺术风格而独树一帜，日见晋境。
初秋于望苍斋灯下
