王进玉
经常会出现这么一个情况，艺术家总希望评论家对其个人和作品，特别是对其创作的过程，以及作品中所使用的一系列技法技巧等给予一个全面的、详细的论述和解说，或者希望，甚至苛求评论家最好能够把其当时创作的心态、精神体验、刹那间的思维感受，以及技法技巧中的细小变化等准确表达出来，呈现在评论文章里，似乎认为只有这样才会使读者在阅读文章时能够充分地体会和领略到自己的不俗风采与高超技能。这里需要指出的是评论家不是艺术家肚子里的蛔虫，艺术家进行艺术创作的时候，评论家也不一定恰巧就出现在他的跟前。评论家更不是复印机或者高倍放大镜，能够把艺术家创作的作品像复印或者放大东西一样原原本本地记录和超清晰地观察下来。我想即使是创作者本人，也很难将其准确地表述清楚。何况评论本身又不完全是解读，当然更不完全是对艺术作品的创作过程，以及技法技巧等方面的解读，只能说解读是评论的一个角度、一个层面或者一种思维下的一种方式方法。
是的，评论有许多角度和层面，也有许多思维和方式方法。这是由事物的多面性所决定的，也是由事物自身存在的价值和意义所决定的。而艺术作品属于事物的一种，自然也不例外。所以从创作过程，或者技法技巧等方面进行解读和评论，只是评论众多方式方法中的一种。说到这里，就会有人问到，那么还有哪些呢？当然有很多，比如对于一门艺术或者一件艺术作品可以从文化的角度和层面进行评论，可以从美学的角度和层面进行评论，可以从哲学的角度和层面进行评论，也可以从社会学的角度和层面进行评论，还可以从市场学的角度和层面进行评论，更可以从艺术史的角度和层面进行评论，如此等等，其相对应的评论思维和方式方法自然也就有很多。而且每一个角度和层面，每一种思维和方式方法都是允许的，都是需要的，也都是重要的、有价值的，对于丰满事物形象、认清事物本身来说均具有着不可替代的作用和意义。所以对待评论，包括对待评论家，我们不能将其单单地限制或者认定在某一种评论样式和评论风格上，因为评论有太多可供选择的角度和层面，而不同的角度和层面会得出不同的结论和认识。
而仅仅希望或者要求评论家单单就艺术作品的技法技巧等方面展开评论，对于艺术家来讲，无疑从中暴露出了其自身思想认识层面的缺乏，将自我的认识水平更多地停留在了形而下的“术”的层面，而对于形而上的“道”的层面却没有或者很少的触及和领悟。“术”是什么？简单说来就是具体的手段和方法，是实践操作，主要表现在对工作完成的具体行动和方法上。而“道”是什么？是道理、规律、方向，是对事物总体、系统、全面性的把握，当然也包括对事物存在的价值和意义等方面的发现、认知和理解，它主要表现在思想和认识的高度上。众所周知，“术”需要在“道”的指导下来完成具体的实践，否则将会很容易导致“术”找不到规律，辨不明方向，看不清目的和本质。这一点反映在艺术家身上，则很容易导致其自身认识的浅薄，甚至会导致其走上创作的误区和歧途。这也是当今众多艺术家所普遍面临的问题，而且由于思想认识层面的缺乏也导致了无形之中给了自己一个技工、匠人的身份扮演和角色定位，而自己却浑然不知，或者固化其中，不思改变。
当然这里并非在说“道”和“术”孰轻孰重的问题，其实它们都重要，都互相分不开，只是作为艺术家来讲，要清楚如何去认识、去平衡，去追求，去把握。而对于评论家来讲，绝不会仅仅就技法技巧层面进行重点且单一的评论，而不将其上升到思想认识的高度。因为评论家们知道，没有“道”的层面的发掘和论述，“术”是孤立的，是单薄的，甚至是没有太大价值和意义的。这就好比一个人，人是由躯体和灵魂组成，躯体的零部件就是所谓的“术”，而灵魂，包括精神、思想、意识等就是所谓的“道”。我们评论一个人，不能只关注他的躯体，这是外在的，还要关注他的道德、思想、性格等内在的东西，只有这样，才会认识全面，此人的形象才会饱满，才会富有生机，也才会构成一个完完整整的人。评论艺术作品也是，没有内涵、思想和意义等的艺术作品其实就是工艺品，再美也是工艺品。而所谓内涵、思想和意义之类的东西，就需要评论家给予寻找、发现和挖掘，这也是评论家所格外注重的。
为什么呢？因为评论家和艺术家所扮演的角色不一样，所肩负的责任不一样，所传播的内容也不一样。此外他们的思维方式、关注层面、评价标准、语言体系等也都不尽相同。其实从某种程度上讲，评论家的角色就像导航员，他所肩负的责任就是导航，他所传播的内容就是信息，而这种信息更多地侧重在“道”的层面，即思想认识的高度上，以此来达到如“成教化、助人伦”等的目的。至于艺术家作品在本体，即“术”的层面所透露的信息，比如技法技巧的使用和其在传统里的来源出处、章法布局的运用和其对传统的借鉴吸收等，对于一个艺术家来讲，其实是本应该掌握的，是没有必要太过说明和强调的，正所谓“没有金刚钻别揽瓷器活”，既然揽了瓷器活，就要有金刚钻，换句话说，既然做了艺术家，就要有掌握和运用传统技法技巧的能力和本事。而对于评论家来讲，除非艺术作品里的确有创新的、有研究价值的技法技巧，否则也实在没有必要给予大评特评。（注：本文作者王进玉，知名青年学者、艺术评论家）
