文：罗忠学
继今年春拍齐白石作品《松鹰高立图》拍出4.2亿的天价后，艺术品市场再次被点爆，进程未半的秋拍中，徐悲鸿、李可染等近现代大师的作品纷纷创造了新的记录，齐白石、吴冠中的作品也再次过亿。这让很多藏家追悔莫及，后悔自己“卖早了”或“买迟了”，也让一部分中小藏家止步高价藏品，持币寻找新的价值洼地。谁是下一个齐白石、吴冠中？现在买谁的作品才不迟？
所谓艺术品投资，首先要保证资金安全，其次是期待艺术品升值。这就需要所投资的作品同时满足两个条件：一是在学术价值上要有相当的高度，买一堆三流作品不如一件名家精品；二是目前市场价格低，与其较高的学术价值严重不符。套用股票的术语就是企业盈利性好，市盈率却低，正如十年前的贵州茅台股票，如果在2001年买入并持有，至2010年，复权后上涨了20倍以上。但是这种艺术家很难寻找，疯狂的艺术品投资资金几乎挖掘了所有的艺术金矿，更多的藏家只能持币观望、寻找。
2011年10月26日，在中国美术馆开幕的“十指禅机——刘伯骏个展”给藏家提供了一个新的选择。
从学术角度来讲，出生于1921年的刘伯骏早在建国前就得到了国内美术圈的认可，毕业于国立艺术专科学校的刘伯骏是潘天寿先生唯一以自己门生身份推荐并为之举办个展的艺术家，受教于潘天寿、李可染、吴?之、林风眠、诸乐三等名家，在27岁时就以最年轻的参展者的身份与徐悲鸿、吴昌硕、潘天寿、张大千等书画大家共同参加在南京举办的“现代名人书画展”。他隐居在大巴山里长达50年，创作出了一大批富有时代气息的优秀作品。甫一面世，就得到了美术圈的广泛好评和认可，中央电视台、人民日报、新华社、中新社、《艺术界》、《美术》等高端大众和专业媒体都曾做过大篇幅的介绍和报道，2004年6月，荣宝斋更是为其出版了作为中国画范本的《荣宝斋画谱168号——刘伯骏绘花鸟部分》一书。他的作品受到了原中国美术馆馆长杨力舟、现任美术馆馆长范迪安、中央美术学院院长潘公凯、李可染夫人邹佩珠先生、徐悲鸿夫人廖静文先生、著名收藏家张伯驹之女张传彩女士等美术界大腕的一致好评。尤其是在其73岁“衰年变法”之后的作品，将色块的运用发挥到极致，构思奇巧，落墨精心，画面充满动感，被媒体称为“与吴冠中先生一面一线，一动一静，都将中国画带入了一个新的高度，在学术上并不输于吴冠中先生。
但是在作品的价格方面，刘伯骏的作品在目前还是“地板价”， 其作品价格与其超高的学术性完全不成正比。究其原因，是因为他在建国后因出身问题被下放到大巴山中，一直与主流美术圈和艺术市场脱离联系。在隐居中，因为没有盛名所累，他有更好的条件在大巴山中写生、创作，不断提升自己的创作水平。1993年他在美术圈的昙花一现让一些敏锐的艺术投资者嗅到商机，一时的抢购拉高了他作品的价格。但是那是所谓的“拉高”只是当时的高价，并没有赶上最近几年的艺术品市场疯涨期。目前他的精品价格也就在10万元/平方尺左右，如果在半年前，碰到捡漏机会，一般的作品在一万以下都能拿到，相比与其同时期、同级别艺术家来说，他的作品都不能称之为“地板价”，简直就是“盆地”价格。
目前市场上备受追捧的艺术家都有过“地板价”的时期，目前已稳保“亿元俱乐部”身份的吴冠中先生，在2004年的市场均价也就是10万元/平方尺。随着收藏界对吴冠中市场和学术价值的认识，价格也逐渐飙升到2011年春季的140万/平方尺的均价，7年时间上升了7倍，精品的价格上涨幅度更是呈几何倍数增长。
今年，年过九旬的刘伯骏再度出山，而且一出山就是在中国美术馆的高规格个展。随着收藏界对刘伯骏学术价值的认可，他的作品的市场价值将会逐渐向学术价值靠拢。除了社会名流及圈内名家收藏他的作品外，现在很多艺术投资基金也纷纷入手刘伯骏的作品。
更重要的是，刘伯骏曾经效仿齐白石，两度衰年变法，自毁作品上千张，现存作品数量有限。目前他已90岁高龄，风格固定，艺术积累已经达到了相应高度，创作速度会有所减缓，创作质量却大有保证。谁率先把握住机遇，谁就把握了未来的财富，刘伯骏是少数的“地板价大师”之一。目前来讲，收藏刘伯骏的作品，讨论的已经不是赚与不赚的问题，而是赚多少的问题。
