熟悉卢洪刚先生，是从熟悉他的绘画艺术开始的。
那是春日的午后，斜阳透过窗外的繁枝密叶，正好洒在一幅水墨淋漓的巨幅画面上，这是卢洪刚的《老子出关图》。画中的老子，容颜慈眉善目，双目炯炯有神，须发似雪飘逸，神态清朗平和，一副仙风道骨的潇飒之相；老子座下的牛，虽然用尖劲的线条和饱满的墨块突出了劲健的体魄，却也是低首凝眸，一副安详从容的样子，似乎正沉醉于老子的清谈玄理，诺诺聆听。其敦厚安详的情态，与一侧遥指前方活泼可爱的童子相映成趣；画中场景的敷设疏淡幽远，一派天然。虬曲的老松，状似曲铁，团簇的松针，蕴藉灵润，淡墨皴出的一带远山，缥缈无限。整幅画面，呈现一派春和景明的气象，透出冉冉和气。
这样的画面，蕴藉含蓄，没有丝毫的驰骋张扬。顿挫有致的线条，勾勒出是秀润的形体。浓淡相宜的敷色，更使画面冲和浑融。如果没有深厚的传统功力与文化悟性，没有渐修渐悟的江湖磨砺，是很难展现画中内涵的悠悠意蕴的。
自然而然地，对于卢洪刚和他的绘画多了些关注，也是自然而然地，我们成为了心领神会的朋友。一起谈画论艺的时候多了，对于他的画面，也就多了些更深层的理解。卢洪刚属于艺术天赋很高的画家，从小就浸淫水墨，大学时期，又得到吴冠中、范曾诸先生的言传身教，因而他的绘画，很早就呈现出卓然不俗的独特风貌，工写结合，虚实相生，布局工致，讲究韵味，氤氲着纯净自然的艺术格调。更难能可贵的是，他把西方绘画的透视技法和中国水墨的写意精神融会贯通，使画面呈现出点线交糅、色墨浑融的全新美感。
请看这样的画面：一片荷塘，湿淋淋地跃然在宣纸上。采莲的女子，仿佛从阆苑仙境幽幽而来，满怀心事开成一枝红莲，幽幽地，散发青春的芳芬；
再看这样的画面：一曲牧笛，悠悠地吹皱了黄昏。歇辕的老牛，反刍着岁月的艰辛。收获后的大地坦荡如砥，浩渺日月，褪成一幅漫漶的山影——
看卢洪刚的画，喜欢的是画中那种从容不迫的气象，那种抒情雅逸的风格。无论是荷塘映衬中的娉婷仕女，清风明月下的高士先贤，还是横笛牛背的村童稚子，睿智隐忍的罗汉道人，画中人物总有难以言表的清净圆通之气，画中景物也是笔力周全美之沛然，水墨的情致，从文人式的抒情中脱颖而出，而色彩的渲染，又使水墨的超逸之气浸淫了活泼的生活气息，这样的画面是亲切的，是可以走进的。
卢洪刚出过三本画集：《秋水悟语》、《砚边怀古》和《诗境澄怀》，分别诞生在不同时期，印证着画家沉潜传统中独有新意的探索轨迹。最早，看到卢洪刚的画，是他的《秋水悟语》系列。那些取自《九歌》《湘夫人》等题材的美人，在秋日的阳光下慵懒着，或坐或卧在荷叶莲蓬中，静谧安详，在她们的身边，荷叶田田，莲蓬高举，并没有秋意的肃杀------
荷花，濯清涟而不妖，其亭亭净植的姿态，正可以作为传统仕女形象的映衬。而荷花仕女题材，如果没有深入的艺术构思和精妙的笔墨表现，也最容易流于俗艳。还好，卢洪刚带给我们的，是一种清新的感觉。他的荷塘，水墨淋漓，亭亭的叶子与灼灼的荷花，罩在一种朦胧的水汽中，那些温婉秀逸的仕女，或低首采莲，或凝眸沉思，顾盼之间，一副不胜凉风的娇羞。
卢洪刚说，他在画荷花仕女题材的创作时，试图撞击出一种形式与色墨相互和谐的物象，追求那种人与自然相互交融的美。的确，只要静下心来，细细品读他的作品，我们就会发现，他在用自己的笔墨，试图表达对于自然和生命的赞美，用朦胧不定的心，抒写内心深处难以言表的悠悠情怀。比如在他的《相对月明中》里，荷叶偃伏，荷梗纵横，泥塘草叶间弥漫着自然的馨香。在澄静迷离的荷塘里，采莲的少女低首凝眸，在她的身边，谢落了花萼的莲蓬举着饱满的莲子，阳光灿烂，水光澄静，天地混沌一派大美——
在卢洪刚的荷塘里，我们看不到那种姹紫嫣红。他注重意境的营造，在水墨交融中达到一种亦真亦幻的艺术幻境，并不拘泥于一枝一叶的细部描画。他的荷花仕女题材的创作，并非单独表现表象美，而是通过美轮美奂的画面语言，展现他心仪的东方女性和东方文化的大美。所以，他的荷花，厚墨重彩，于荷的清影间渗入强健的脉络；他画仕女，娴雅中有一种超尘的秀逸，流露出的是东方女性优雅清洁的文化气质之美。荷塘是静的，人是动的，动静相宜、风情万种的荷塘，就是卢洪刚心仪的精神净地。而荷塘里的水呢，水面几乎不见波纹的皴染，却是一派烟波浩渺的湖光。这样的画面是静的，不起波浪的，让人的心也渐渐地放松下来，一片虚静。
不独荷塘仕女，卢洪刚画中这种清新雅逸的意境之美，在他各种题材的作品中都有体现。在他的《砚边怀古》系列作品中，由于更多融入了画家个人情感和哲学思考，让人很容易进入画面的语境。
翻开《砚边怀古》系列作品，看到的是一个现代人和古代高士神魂交融的世界。湖石玲珑，竹影婆娑，文人兴会，情驰神纵，坐而论道，参禅谈玄——你看，弘仁在默默颂祷，石涛在幽幽怀古，——“我极力想走进去，与先辈们厮混在一起，沽酒、煮茶、铺纸、研磨。虽然是影影绰绰的幻觉，这也是我一直想做的梦，说来也是蓄谋已久”，回忆起当初创作这批画的初衷，卢洪刚如是说。与前期的创作相比较，他的笔墨开始趋向厚重，内容开始逐渐简明，抒写的意趣悄悄彰显。比如《秋风一夜衰》，一位须髯飘飘的老者，携着藤条编就的篮子，斜睨着眼前的几丛野菊。拙笔淡墨写出的山石，层叠在身边，其古拙之象与盛开的野菊相映生辉，笔墨无言，境界自生。这样的题材、笔法、意蕴，仿佛缘出古人，却又韵味迥然，自有一番面貌。也许，画家是冥冥之中得到了某种神谕吧，要不然，看似混混沌沌、茫然无序的墨迹，怎么会浑然交融，呈现出谐趣的画面语境？那些画中人物，栩栩如生，仿佛招招手，就会走进我们的生活。
卢洪刚的怀古作品继承了石涛大写意画法，讲求笔墨表达的意境之美，而不去刻意经营细部变化，尤其在山石的皴擦中，阔笔渴墨，嶙峋中多了几分清隽、爽利。他的树木，则多用湿笔，通过水与墨的融合，幻现出树木的葳蕤生机。
有时候，看着卢洪刚怀古抒怀的作品，我就觉得在某种意义上，他也是一个苦行僧，虔心修行，在心性上，与画中的古人是相通的。所以，在他的画面上，我们常常可以读出一种出尘脱俗的澄静之气。心中有古意，流露在画里的就是一方乾坤。他与古人相互观望，灵性照应，倾听彼此的心曲，洞悉各自的心事，世上就不会有寂寞和孤独，画面上就不会有冷寂和晦涩。
以《砚边怀古》为主体的系列作品，是他绘画主体意识确立的一次极具意义的重要转换，由此，他的绘画进入了一个新的更高的境界。
庚寅秋天，洪刚先生打来电话，邀我到他家里欣赏刚刚完成的一批新作，我欣然前往。待他把一张张卡纸依次摆在画案上，我不禁讶异于眼前的景象，这是一个个澄静的诗意的画面，画的题材并不新奇，一样是高士、牧童、罗汉、仕女，不一样的是笔墨更简淡了，而画面语境更深入了。那些高士不再远离尘寰高高在上，而是平和亲切似乎可以促膝谈心，那些仕女清洁依然，却有了几分邻家小妹的温煦可爱。尤其是他笔下的布袋和尚、钟馗等形象，不像是不食人间烟火、离我们很远的神，而更像活生生的有血有肉的人——这样的图式，在古代经典的留存中是找不到的，它们是画家吸收古人绘画艺术精华，又融入个人人生阅历与审美情趣，融会贯通后形成的全新气象。其实，人类的情感，古往今来大抵是相似的，正如李白的诗句所语：“今日不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此”，卢洪刚在创作古典人物时，有意把古人“引入”现实生活，同时，让生活在现代的我们，可以近距离地回望先贤，古今交融，情感贯通，自然有了一种焕然一新的审美感受。
在卢洪刚的《诗境澄怀》中，有一类以牧童为题材的小品十分引人喜爱。画中，牧童与耕牛的形象，处处显露着文人的雅趣，也流露出画家回归田园的情愫。牧童稚气未脱，卸了辕的耕牛憨态可掬，悠然自得。看洪刚先生画牛，是一件很惬意的事情，宣纸铺在画案上，他略加思衬，意在笔先，往往寥寥数笔，就把气定神闲的耕牛和天然可爱的稚子勾画得惟妙惟肖。在创作这类作品时，画家追求的是一种清新的生活气息，画里透出的是一种久违的遥远的泥土的气息。这种气息，在高楼林立的现代城市里越来越难以呼吸得到了。卢洪刚倾心于这类题材创作的初衷，或许就是让在碌碌红尘里心神俱疲的人们，回望一些渐渐远去的风景，纯洁精神，留住生命的本真。
熟悉卢洪刚的朋友不难发现，近年来，他的画面构图越来越简了，设色上也越来越淡，有时候，干脆是率性的笔墨擦过，仅留淡淡墨痕，不着一丝颜色。比如他的荷塘，就从早期的绿叶红花，渐变为淡墨画叶，枯墨写梗，甚至连叶筋也懒得勾画，任凭水墨的渍痕形成自然的脉络。“年轻的时候，我喜欢用艳丽的跳跃性的色彩。有了一些阅历，留在画里的颜色就越少，因为墨分五色，很多东西无需颜色，水墨就可以表达了，就像中国的诗词一样，以少胜多，反而给人回味的余地。清淡的色调，更能表现我现在沉静的心态”，卢洪刚说。
在宋代，禅宗大师青原行思提出参禅的三重境界：参禅之初，看山是山，看水是水；禅有悟时，看山不是山，看水不是水；禅中彻悟，看山仍然山，看水仍然是水。此三重境界，不也是人生的三重境界？这是一种洞察世事后的反璞归真，内里的玄机，不知洪刚先生参透否？
其实，由简入繁不易，由繁归简更难，艺术与人生，莫不如此。
走出画外，生活里的卢洪刚是平和而安静的。同是在城市生活里浸淫日久的人，卢洪刚无疑有着不同常人的文人情怀，他有意无意地远离市井，甚至把家也安在山林环抱的千佛山东麓，虽然不能像古人一样樵下听琴、涧边看泉，却也有行走山林、松下望月的通脱潇洒，在内心情致上，与古人一脉相承了。
每天，晨昏之时，卢洪刚常常坐在家里的阳台上，对着不远处的佛慧山眺望，山岚还没有散去，茂树枯枝招摇成季节的旗语，那些朴素的石头、飞鸟和野花，就在眼前栩栩如生起来，山林的气息，那种深厚华滋、宠辱不惊的气息，仿佛就从山林里扶摇升腾，弥漫于心，窗外的喧嚣远去，心灵澄静如天籁，正好挥毫敷彩，怡然于笔墨氤氲的书画人生。
佛家讲，静而生慧，在艺术苦旅中虔心悟道的卢洪刚，一定会走出属于自己的一片澄静雅逸的新天地。我们期待着。
作者支英琦，大众报业集团社委委员、高级记者，山东新闻大厦董事长。山东文艺评论家协会副主席，著名作家、美术评论家
