江南的灵山秀水，孕育了历代无数山水画家，其优秀者无不各具风神气韵。近读宋新江作品，颇有独具一格之气象，在当今江南山水画坛脱颖而出，堪称“江南山水又一家”。
宋新江山水画艺术给我印象最深的有三点：
其一，宁静之气、野逸之气是构成宋新江诗意山水的核心因素。显然，他在与大自然的交流和对话中，令他感悟至深的是建立在亲和性、和谐性之上的博大、宁静、幽美。这正是传统中“天人合一”审美理想的现代形态。对于生活在都市化时代繁杂喧闹环境中的当代人，这类作品无疑是一种精神慰藉和审美解脱。如果只是从取材上看，他的画与传统文人画有相近之处，但在内涵上却全然有别。说到“野逸”，当今不少画家为求新异而“野”，笔墨粗野潦草，毫无美感。而宋新江则是“野”而“逸”，“逸”是文采、风度、洒脱、空灵等诸多涵养素质的综合表现，化身于山水野趣之中的人格表现，所以说“野逸之气”是当今难得的审美品格。
其二，宋新江特别长于书写江南水乡小景，我尤为欣赏他的夜景山水。《月下吟》、《月光曲》、《梦月》、《雪夜》、《水乡月色美》等都是其中佳构。此类作品往往能够充分发挥他在笔墨语言方面的优势，用笔沉着果断，水晕墨彰，点、线、面交织出浑然一体的艺术境界，使人在沉浸于意境美的联想之时，也领悟到水墨画笔墨语言美的魅力。
其三，宋新江是一位“文”与“画”并重、感性与理性结合的画家。他写了许多论画的文章，颇有见解，这些正是他在创作中的心得和追求。而这方面也是当今不少中青年画家所特别欠缺的。正因为他有正确的理论指导，他才能挥洒自如而又有控制地运用笔墨，恰当地处理继承与创新、有法与无法等辩证关系。
有此三长，宋新江自能卓立于江南山水画家之林。他正当中年，创作精力最为旺盛，一以贯之，再求升华，臻于大成之境当为时不远。马鸿增
(马鸿增，中国美术家协会理论委员会副主任，江苏省美协理论委员会主任，江苏省美术馆研究员)
