人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅等地方展陈了许钦松数量颇多的大幅山水，他可能是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。
人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅……提到这些地方，庄重肃穆之感扑面而来。作为与国家意志密切相关的所在，它们深具凛凛“庙堂之气”。陈置艺术品，也是这些公共机构的共同之处；这些艺术品，亦可称作“庙堂之作”。
许钦松，中国美协副主席、广东省美协主席、广东画院院长，上述公共机构均展陈有其大幅山水，数量颇多，许钦松或是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。当其他画家蜂起追逐市场的时候，他仍然专心地画好每一幅“庙堂之作”。令人感兴趣的是：由此，他与“庙堂之高”有着怎么样的互动与磨合？为此他放弃了什么？又坚持了什么？
●为人民大会堂作画最难
羊城晚报：为重要的国家场所和党政机构创作作品，有什么特别要讲究的吗？
许钦松：这些地方的山水画，一般很大，要有很强烈的吸引力和展示效果，要吸引眼球；自然，里面表达的思想内涵应该是正面的，健康向上的，不能阴沉沉，情感也不能过于自我，要想到观众，要有公众意识和思想高度。
羊城晚报：不能过于自我，会不会对艺术创作有所损伤？
许钦松：在不损伤个人风格的前提下，尽量去整合。和平时创作不一样，平时可以自由地探索个人风格，但一旦进入“庙堂”创作，就要兼顾许多。但这些场合，都是高层次的场合，受众都不是一般的人，他们有修养，有鉴赏水平，因此艺术性可以适当地加以表达。
羊城晚报：为那么多“庙堂”创作作品，哪个地方的创作最难？
许钦松：人民大会堂的最难。第一次给人民大会堂画画，感觉压力挺大，因为里头有很多精品力作，无形中是一个相互比较的环境。接到任务，当时想了一下，广东画家进入人民大会堂的，中间断档了，从关山月、黎雄才后，很少有人能够进入人民大会堂。我应该表现什么？应该注意什么？我想首先是作品不能怪异，人民大会堂毕竟有庙堂之气；其次要有浩然之气，这是一个国家的客厅呀。构思差不多有三四个月，迟迟无法动笔。画什么，人民大会堂没具体要求，但大的要求是：要考虑到“国家客厅”的地位。此外，我想，作为一个艺术家，此次创作也要和我的艺术有联动。于是，慢慢地想到，要表现南方的春天。
●令计划转达胡锦涛的问候
羊城晚报：“南方的春天”，好熟悉的名字，令人想起“春天的故事”，它有政治寓意吗？
许钦松：有。提到南方的春天，往往令人想到邓小平南巡讲话。春天的南方是萌发新思想的地方，重大的事件往往发生在南方的春天。春天又是万物生长、蓬蓬勃勃的时候，寓意很好。当时就围绕着南方的春天来画这张画。
羊城晚报：这张作品“展出效果”如何？
许钦松：那件作品悬挂在万人会场正门入口的旁边，位置突出，很多看过此作的领导人都很喜欢，包括总书记。令计划接见过我，因为总书记几次都停下来看我那幅画。令计划转达了胡锦涛对我的问候。
羊城晚报：人民大会堂有没有这样一种机制：对评价不好的作品，很快便换掉？
许钦松：我的那件山水在里面已经挂了四年多了。很多画家作品想进去，一般进不去，人民大会堂很严谨，反反复复考量。当然，也有极少不太好的作品进来，但都是意思一下就收起来了。所以，人民大会堂的艺术品分两种：一种是正儿八经挂出来的，代表国家形象的；一种是藏起来的收藏品。
社会流传创作中的傅抱石当面和周恩来要茅台，其实不是的。但周恩来很细心，了解他喜欢喝酒，就给调了一批。有很多故事。包括后来傅抱石主动刻了一方“毛泽东印”，送给毛泽东。但毛泽东认为不是他画的，且从来不用印，所以这方印给退回来了。可以说，人民大会堂的挂画，都有一段故事。
羊城晚报：您为广东省委常委会议室创作的作品题目很特别，“山高层云阔”，当时是如何考虑的？
许钦松：这张画是张德江任省委书记时画的。特别强调的是，这里是全省的最高决策机构，广东很多重要的决策都是在这里产生的。当时我想：广东多少年了，一直走在全国前列，但下一步广东该如何走下去？会碰到更大的困难！因为给广东的政策已经没有特殊可言了。该作品创作于2005年，当时省委包括全社会都在思考广东该如何再度发展。我想，广东应该站在更高的高度上思考问题。于是画了朗朗高山，并起了这个题目《山高层云阔》，希望他们的视野更开阔。我想，决策者在这里开会，看到这幅画和这个题目时，会有一种暗示：决策时应该有更高远的目光和更宽大的胸怀。
●通过作品推销广东
羊城晚报：作为一个艺术家，您很关注作品的思想内涵。
许钦松：艺术家对社会发展要有自己的判断和看法，不应该是一个书斋型的知识分子。今天的艺术家不像古时候的文人，那是比较自我的状态，作品作为把玩、宣泄的对象。一个能够立得住的艺术家，恐怕眼界要更不同一点吧。实际上，对社会的关注，对未来的判断，会给艺术创作带来意想不到的帮助。中国绘画一直有“成教化，助人伦”的优秀传统，这也是正道。
羊城晚报：艺术家关心社会发展会给他的创作带来什么好处？
许钦松：起码显示这个画家的思想开阔、心胸宽广，看问题容易抓住要害。事实上也是，它或多或少影响了我的创作，如我的作品构图是大开大合的，不拘泥于一棵小树、一笔点苔，从而形成了我大气派的山水画格局。
羊城晚报：您挂在这些地方的画作，几乎都和岭南特色有关。这是为什么？
许钦松：借此推销广东。海心沙贵宾厅挂的是表现南方榕树的，是温家宝接待外宾的地方。我希望通过我的作品推销广东。
