龚滔 绘
《剩山图》
记者了解到，保监会与文化部在2010年12月底就曾经联合发布通知，要大力开发服务文化产业发展的保险产品。这份《通知》确定了演艺活动财产保险、艺术品综合保险、文化企业知识产权侵权保险等十一个险种为首批试点险种；确定中国出口信用保险公司、中国人民财产保险股份有限公司、中国太平洋财产保险股份有限公司进行试点经营。
记者昨天分别联系了作为首批试点的中国人保和中国太保获悉，目前文化产业保险仍未获得广泛的市场认可，在过去半年多的时间内，该项业务基本上仍处于空白状态。
中国人民财险保险股份有限公司相关负责人表示，作为首批支持文化产业的试点保险公司之一，该公司于今年4月发文批准其北京、福建等九家分公司成为文化产业保险试点经营分公司，并下发了艺术品综合保险、文化活动公共安全综合保险等六款文化产业保险专用产品，标志着该公司的文化产业保险工作全面启动。
但是，人保上海分公司一位相关人士告诉记者，在过去的几个月中，这几款文化产业保险专业产品还没有开出保单。“也有些保单涉及到部分文化产业的内容，比如，一些责任险之类，但是对方没有以这些文化产业保险专业产品的形式投保。”
太保上海分公司方面则表示，目前还未对文化产业保险这块业务进行统计。一位业内人士则表示：“文化产业保险开始的时间还很短，还没来得及有什么市场反映。”
记者昨天致电上海博物馆，询问该馆是否对藏品和展品投保的信息，但上海博物馆负责媒体工作的相关人士表示，对此问题“无可奉告”。这位工作人员告诉记者，此前他们组织一些展览时也曾经接到媒体的类似提问，但他们对此一般都不作回答，现在故宫出了国家一级品被损坏的事情，他们就更加不愿意说了。
记者查询公开信息发现，一般来说有展览时会有某名贵展品的投保信息。例如，今年5月，浙江省博物馆“镇馆之宝”《富春山居图》(剩山图)赴台前的点交启运仪式上就曾传出信息，浙江省博物馆出借《剩山图》进行了投保，估价为1.5亿元。浙江省博物馆馆长陈浩表示，1.5亿并不能代表《剩山图》的价值，“这是无价之宝，而这次的保险费用将是估价的千分之一至千分之三之间，保费将由台北故宫博物院支付。”
至于日常期间各博物馆的藏品和展品是否进行了投保则未被提及。据悉，在国内，大部分文物展览的承展单位是国有的博物馆，对于大部分受展艺术品也只能象征性地上保险。原因之一是文博单位预算中所列的保险费用有限，很多博物馆无力承担高昂的保费。
随着收藏热潮，不仅官方的博物馆内收集了大量的瓷器、字画、古玩等珍品，很多私人藏家手中也有不少价值不菲的“宝贝”。这些“宝贝”又是否投保呢？
听到记者说“艺术品保险”，资深收藏家李家明连连表示：“没有。”他告诉记者，自己没有为收藏的艺术品投保，也没想过可以投保，甚至一个圈子里面也没有听说过谁给自己的藏品投保了。大家比较通常的做法是将价值较高的藏品放在银行 的保险箱里，这样比较安全。
很多收藏家还会带着自己的藏品参加各种展览，这种时候也往往是风险比较容易发生的时候。但记者获悉，多数私人藏家即使带藏品参加展览也没有考虑过投保的事情。
李家明告诉记者，曾经有位私人藏家将自己的藏品送到某大学的鉴定机构进行鉴定，结果在这个过程中被机构的操作人员不小心打坏了，虽然这个藏品价值颇为不菲，藏家也只好自己吃进了。
今年7月举行的“博物馆及艺术品仓储的风险管理研讨会”上透露的数据显示，2010年，中国艺术品市场的总值已经达到1694亿元，假如按照艺术品总价值的50%参保，其即将产生的利益也十分惊人。无疑，在过去的几年中，随着艺术品价格的不断飙升，艺术品收藏已经热起来了，但艺术品保险为什么受到如此的冷遇呢？
有业内人士分析认为，艺术品保险至少存在几个方面的困难。首先是艺术品价值的确定有难度。在西方国家，存在具备公信力的估值机构和公司，并且通过考试颁发估值师专业证书；欧洲的某些机构或公司提供估值服务并被保险公司认可。中国内地目前还没有这样的机构。我国的文物鉴定委员会是中国艺术品鉴定的最高机构，但它不为商业服务。专家出具的证书只表明其历史价值和艺术价值，不包括商业价值。另外，因为艺术品的鉴别需要非常高的专业知识，万一以赝品投保，损坏之后要求以真品的价格赔偿，也存在很大的道德风险。
收藏家李家明也告诉记者，自己的藏品有各种来源，没有发票就无法证明藏品的价值，不知道该投保多少保额。
其次，如果被保的艺术品发生部分损坏，保险公司要请专业修复师弥补损坏的部分，修复费用由保险公司承担。修复后的产品，再根据瑕疵的状况，进行折旧赔偿，偿付价值减损的部分。而目前国内优秀的修复师大都供职于各大博物馆，不对公众服务。这对目前艺术品保险业 的开展也是一个问题。
除此之外，市场对这一保险品种还比较陌生，很多人并不了解，也因此阻碍了市场对这一保险品种的接受程度。(吴华)
