钟国康（书法家、篆刻家）
齐白石对其弟子们说过这样一句话：“学我者生，似我者死。”人称他“弟子三千”，这是一种尊崇的说法。在他的弟子中只有李苦禅、李可染为翘楚，其余几千都“似齐而死”，娄师白如此，许麟庐如此，李立如此，他的孩子们更是如此。
白石的弟子中，似白石者一大片，超越者未见，能写好书法者更少，能写好擘窠大字的，唯白石他自己一人也。
齐璜白石的存世牌匾不多，但极其精彩。精彩在他很少雷同，在他够胆量用偏远之字，在他出笔自我……他个人已经算是出类拔萃的了。
齐白石是怎样成名的？提携他的人是谁？
众所周知，齐白石“衰年变法”因两个人而起，第一个是陈师曾，第二个是吴昌硕。
陈师曾是齐白石“衰年变法”的助长器。陈师曾主张感情移入和画外功夫，作画讲创造、重生动、求意趣、师造化，他的许多写生小品，尤其是庭院园林小景，意趣盎然，都是从生活中写生得来。这种求意趣，写生小品法，影响齐白石后半生。齐白石自称，“余作画数十年，未称己意，从此决定大变”，“师曾劝我自出新意，变通画法，我听了他话，自创红花墨叶的一派。”期间还有一个伯乐，就是徐悲鸿，不过齐白石此前早已成名，而且提携他的正是陈师曾。
1923年陈师曾病故，齐白石十分伤心，他对张次溪说：“师曾提拔我的一番厚意，我是永远忘不了他的……我如没有师曾的提携，我的画名，不会有今天。”
吴昌硕是齐白石“衰年变法”的阴差阳错的真正推手和那把干柴。为什么这么说呢？
齐白石服膺吴昌硕的绘画，曾赋诗：青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走狗，三家门下轮转来。这说明当年齐白石愿意效法“青藤门下走狗”的典故，投于吴昌硕等三家门下，这算是佩服得无以复加了，这个时期齐白石重点学习对象正是吴昌硕。
其实吴齐二人从未见过面。吴昌硕讽刺齐白石：“北方有人学我皮毛，竟成大名。” 齐白石听了，知道“北方人”暗指自己。其实是人传亦传之恶果，但齐白石当真并写诗、刻印、画画对骂：“人骂我，我亦骂人。” “老夫也在皮毛类。”款又曰：“乃大涤子句也，余假之制印，甲子白石并记。”甚至写诗道：皮毛袭取即功夫，习气文人未易除；不用人间偷窃法，大江南北只今无。
不打不相识，不骂不成交，“衰年变法”就这在激怒中被激发进行着……齐白石其态度之强硬，性情之洒脱，对“世俗小人”的爽直蔑视之气，跃然纸上。
齐白石也曾经社会讽刺为“乡巴佬”，甚至被中央美术学院轰出，种种不顺，接二连三。但他没有失落、更没有放弃，他坚定，他沉着。“人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和伤害”。他挺过来了。
齐白石这四块匾额，写得最好最美的一是“冰庵”，另一是“两石斋”。至于其他两块，就“麻麻地”。
“陶然亭”行书带草意，有轻有重，“然”字单独看时难以辩认。“双玉兰堂”过于草率，“双”字繁体上下不协调；“玉”字上重下轻；且中部留位有问题；“兰”字凑合；“堂”字体态、体势不美；落款过低，二印距离不足。四字远别老齐风格，真假难辩。唯“两石斋”落款正常，用印极佳。
