荟萃三大专场——“中国古代书画”、“中国古代书法”及“扬州画派”的嘉德春拍古代书画部分，其中的精品可圈可点。
五件清宫内府典藏并著录于《石渠宝笈》的作品将现身。其中最为珍罕的是恽寿平《载鹤图及致王翚信札》手卷(局部见下图)。据《石渠宝笈》记载， 清代内府共收藏各类书画作品近万件，而恽寿平的作品仅有56件。此件保存有乾隆宫廷特制的“画袱”，上书当年经由御用鉴定专家所做出的品评：“真迹，上 等。”是为难得。该作取法唐伯虎，有一种潇洒逸宕的灵气，是恽氏画的极精佳作。其上有他挚友王翚的题识，评骘画艺，感怀旧谊，言出由衷。尤其难得的是此卷 从清宫流出后，被民国时期上海大藏家庞莱臣收藏，又在后面增裱了二通恽南田写给王翚的长信。该作表达了恽氏对好友王翚的钦佩及无限的挂念，文笔清秀委婉， 情厚意切，书法俊爽洒脱，雍容秀迈，文采映法，书画双绝，是难得的人间至宝。
此外，蒋廷锡《仿宋人勾染图》册写墨花十二种，精雅严谨，兼陈道复之苍郁与恽南田之秀丽，确是蒋廷锡的本色。另一册蒋廷锡《仿宋人设色图》册， 亦十二开，写种种花卉禽鱼，加以极为精细的草虫，艳冶秀媚，活色生香。二册分别著录于《石渠宝笈初编》，应该是同时命意构思、精心绘制而成套进呈皇帝的作 品。从其上藏印看，它先由康、雍、乾、嘉诸帝收藏，后在道光或咸丰时赏赐出宫，由于二册都有亲王载铨“行有恒堂”的藏印，估计是直接赐给载铨收藏保存的。 载铨之后，他们转入晚清大臣及富商吴普心之手，近代则成海外一位著名藏家的长物，秘不示人数十年。因收藏得所，故保存完美，值得珍视。另两件《石渠宝笈》 著录的一是陈淳的《水仙图》，以双勾法写水仙，纵横满幅，劲利任越而有清逸之气流衍，后祔重墨拳石，更凸显出水仙凌波出尘之态。此卷除《石渠宝笈三编》著 录外，还见于徐邦达《重订清宫旧藏书画录》等书，十分难得。另一件是文征明《自书七言律诗》卷，乃文氏79岁时为友人而书。内容大多是他当年在北京任待诏 入值早朝时的即景记事诗，虽多思乡怀归之情，但一种熏风沐雨、感念皇恩之情却时时流露于字里行间。这些诗，因为晚年经常书写，故出笔纯熟，流畅遒美。后有 钱谦益的小字长题，是《石渠宝笈初编》的藏品。
文征明是“明四家”之一，吴门派的领军人物。从海外征得的文征明《吴山揽胜图》卷是他41岁时所作，写他家乡太湖景色，空阔清远，笔墨秀润而有 静气，心与境合，意趣俱佳。更难得的是卷后有明代草圣祝允明的《中秋玩月诗》，合之可称双美。此卷在海内外多次出版，不可忽视。明代早期作品数量不多，但 夏昶《清风高洁》、戴进《耄耋图》、刘珏《山水》轴，或出于著名藏家之手，或多次出版迭见著录，都是传承有绪的作品。以上三家在中国美术史上地位显赫，但 画作流传极少，故值得珍重。
董其昌及清初“四王”一度曾被贬斥，近年却被海内外鉴藏家所追捧，这是传统文化回归的必然之势。董其昌《清溪闲钓》，青绿设色，妍冶古秀，学赵 令穣而自具风格。画中近岸处有一红衣钓者，在董其昌画中尤为少见，是可赏可藏的佳品。“四王”作品本季收罗不少，其中以王鉴《春山烟霭图》轴、王原祁《仿 大痴富春大岭》卷，《浮岚暖翠图》轴及王翚《山庄静业图》及两本山水册可称精作。王鉴《春山烟霭图》大轴，明丽秀润，色墨融和，元气浑厚，是一望可知的王 氏手笔。王原祁二幅都仿大痴，前者疏疏着笔，淡淡设色，爽朗逸宕中有浑穆之趣，后者淡皴干擦，层层积累，而清秀之气不失。都是他成熟时期的自家面目了。王 翚一轴，已是80岁后晚作，劲秀老辣，墨露精光，曾是庞莱臣虚斋之物，后归之于现藏家，半个世纪未曾露面，十分难得。
尤其值得关注的是特别推出的扬州画派作品专场，共集金农、郑燮、汪士慎、李方膺、高凤翰、华嵒、李鱓、罗聘等书画作品四十件。其中金农《墨竹》 轴，用笔战掣，画竹如柳叶飘举，风格独具，格古韵雅。上有漆书长题，是他极精之作，曾经唐云等名家递藏，故保存如新，至为难得。汪士慎二轴，一《墨梅》， 虬枝疎朵，清秀野逸，是其本色；一《藤花竹石》，以双勾写竹，渍墨画花石，疏密相间，黑白映发，神气朗朗，有出尘之概，都是汪氏代表之作。华嵒有多幅，以 《苏武牧羊图》、《柳阴仕女》、《朱菊秋禽》为最精。《苏武牧羊图》将苏武牧羊及文姬归汉合为一幅，构思奇巧，动静互补。在满天风雪之中，蕴含着一种苍凉 厚重的历史感。《柳阴仕女》一幅则以秀媚取长，笔墨灵动，韵雅意远，很耐读。《朱菊秋禽》轴，则是他晚年的典型画风，潇洒婀娜，熟极而巧，巧中寓拙，气韵 俱足。罗聘和华嵒一样，是多才多艺的画家，一《竹石》，一《芦沟晓别图》，皆水墨，前者笔墨雄劲，后者情境悠远，前者以功力胜，后者以意韵胜，一大一小都 是传世的力作。高凤翰《偶然寄意》册，则尤其值得关注，全册十二开，画细笔山水，大都附有长题，因为其兄弟而作，幅幅都十分用心。当时他右手尚未病废，更 有笔随心运的感觉，是高氏传世作品中难得的精作。郑燮《书画合璧》轴、李方膺《鸡冠花》轴都出自海外同一藏家，不仅画得精，品相也可称一流，又都是初次露 面，定能得到藏家青睐。
扬州诸家大多崇尚并师法八大与石涛。一本石涛细笔《山水》册，以松秀的笔墨写纪游之景，或平远幽寂，或险绝峭拔，既写意又写实，不仅构思富于诗 意，笔墨尤为苍楚耐读，是他开门见山、品相完美的佳作。八大山人《墨荷》轴，墨有淋漓浑厚之韵，笔具刚柔相济之趣，自然的蓬勃生机及画家孤傲的个性，郁然 可见于画里。
大写意画，自青藤、白阳经八大、石涛及扬州八怪，至海上画派，已蔚为大观，该场不仅各家俱全，而海上诸老尤多杰作。如赵之谦《花卉》四屏、任熊《三星拱寿》、任伯年的《天仙赐福》，不仅幅式巨大，构图设色无一不饱满亮丽，可称笔精墨妙，神完气足。
“中国古代书法”专场中的李东阳《行书画马诗》卷极为夺目。李东阳是明代早中期著名文人，数朝为官，权重一时，也是声名卓著的一代书家。他擅篆 隶，尤长行草，在舒展雄劲的颜字体势中参以篆书笔意，矫健飞动，清刚纯雅，卓然大家。此卷写自作诗，用笔圆劲，力透纸背。更用上好板绫、极佳古墨，因而墨 光四溢，精气神咄咄逼人。曾经项子京收藏，后有著名鉴定家刘九庵先生长题，足称名作。
