洛阳纸贵，原指洛阳之纸，一时求多于供，货缺而贵。而用其形容近期宣纸的暴涨再合适不过了。虽然其中不乏有炒作因素，但自古以来，就有“书画易得，佳纸难求”之说，从在纸上书写到在纸上拓画、作画，画材底子的变化为绘画追求笔墨表现效果开辟了新的天地。
名家爱纸催生精品
张大千对书画用纸可谓痴迷，他经常在画中题有“试乾隆内库纸”、“偶得宣德纸一番”、“明纸一页”等。在2008年的拍卖会上，张大千在 1979年创作的《晓寒冷翠图》横幅上面题识有“……年秋日得乾隆内库纸”，这说明张大千这幅画采用的是乾隆内库纸。从张大千的作品来看，采访乾隆内库纸 的作品往往都会有比较不错的成绩，像朵云轩拍卖行在1998年秋拍推出的《松林高士》，成交价为19.8万元，其采用的也是乾隆内库纸。张大千对于乾隆内 库纸有过这样的评价：“乾隆内库纸临画，纸墨相发，亦自生动有致，古人最重佳纸，信然。大风堂云文房四宝，楮公当居第一。大千居士题记”。
张大千《墨荷图》
在成都时，张大千专程到夹江试制“大风纸”，还亲自设计花边和暗印以示不同。他的一些作品虽然没有纪年款，但通过用纸也可以对于创作时间有一个 大致的判断，这无疑成为了书画鉴赏界的一段佳话。像2008年拍卖市场上出现的一幅张大千《墨荷》，估价50万至70万元，成交价为179.2万元。其题 识为：“一瓣真成盖一鸳，西风卷地仅能掀。花枝大(力)争狮子，丈六如来踏不翻。得波罗纸试写此。风韵殊不减青藤道人，定有嗤予狂奴故态复作者。爰。”此 次大千试用台湾造纸业者的新发明，用菠萝(凤梨)叶的纤维制成所谓的“波罗纸”。张大千认为“泼墨留笔不减乾隆内库御用也”。因为此纸甚为托墨，将墨色的 浓淡表现得韵味十足，于是使用了徐渭的水墨大写意法。全画墨色淋漓、用笔恣肆，可见其一气呵成的畅意。荷叶不勾脉、荷茎不加点，乃大千认为画上的笔情墨趣 已然具足，不必再加妆点或遮丑。
不仅是画家爱名纸，藏家也往往用佳纸来请名家作画。启功藏有一卷宋代藏经白麻纸，流传千载，质地坚韧无损。上世纪70年代，他将此纸赠送积翠园 主人陈英，文革结束后，陈英出此纸复请海内名手染翰挥毫，遂成墨林奇葩。此卷以吴作人起手，黄胄继写新疆舞步与饲鸡两段，笔墨洒脱，人物深情跃然纸上，精 妙绝伦堪称生平力作。后王雪涛、李苦禅等名手皆以平素擅长之题材应命，启功细写朱竹坡石收关。通卷满目琳琅，各尽其妙，令人目不暇接。李可染书“墨林集 锦”四字引首，始称完璧。在2010年的拍卖市场上，这幅手卷估价120万至200万元，成交价则达到了1232万元。
自古佳作始于佳纸
在中国的书画史上，佳作与佳纸更是密不可分。就拿大家非常熟悉的《研山铭》来说，其就是米芾用南唐澄心堂纸书写的39个行书大字。米芾之所以能 够取得如此大的成就，与其解笔墨与用纸的关系是密不可分的，他是最早发现生纸作书画的用途和用生纸作画游戏笔墨的画家，他曾经说过：“韩退之用生纸录文， 为不敏也，生纸当是草上所用。”
中国山水画艺术发展到元代又一大变，特别是其中的代表——《富川山居图》更是成为了绘画史上的经典，其就是成功地运用树皮棉料纸之半成品生粗易 于墨化的材质效果绘制而成。山水画的文人化、人格化，除表现文人士大夫遁世的情怀、抗俗的人格气节之外，在艺术表现形式上也有独到的创新，那就是他们擅长 干笔皴擦，水墨渲染，逸笔草草，悠率写意，这是元代文人写意山水画大变的重要风格形式特征。而风格形式之变的一个关键因素，是绘画材质的变化引起文人水墨 写意山水画在观念和技术上的巨变。享誉绘画史上的“元四家”都在用纸上有着自己的见解，像吴镇有“古泉老师每以纸索作墨戏”书画题记可作凭证。王蒙还曾用 罗文纸为坦斋老师作《泉石图》。
到了清代，随着乾隆皇帝对于绘画材料的痴迷，宣纸的发展又进入了一个新的高潮。著录在《石渠宝笈三编》乾隆帝《御临锺繇力命帖卷》，是临锺繇书 手卷，尺寸不大，质量甚高。《石渠宝笈三编》特别是注明了其为“金粟笺本”，即宋代金粟寺钞印佛经用纸，四围又加手绘卷草纹饰，更加展现出了其珍罕之处。 乾隆帝的另外一长篇巨制——十条屏书《斗鹿赋》运笔圆润秀逸，结体严谨端庄，分行布白匀称。其亦是书于宋代金粟山藏经纸上。
在2010年上海朵云轩秋拍中，一幅吴湖帆《潇湘图》，估价3万至5万元，成交价则达到了87.36万元。虽然目前是“亿元时代”，这幅不到百 万的作品看似“平淡无奇”，但是以其只有约0.6平方尺左右的大小来看，其单位价格着实让人咋舌。这幅作品充分显示出吴湖帆文人画的雅致，更让藏家兴奋的 是，其是画在“角花笺”上的水墨小品。这种笺纸源自雍正、乾隆年间，整张空白的信纸，只在左下角印有套色的花纹图案，民国时期仿造的现在也价值不菲。
因纸结缘诞生佳话
自古以来，许多名家都是因纸结缘。据《扬州画苑录》记载，石涛的好友同是著名诗社“春江社”的社友，《桃花扇》的作者孔尚任还通过他向石涛索过画。石涛应卓子任的请求创作这幅画，是因为卓子任出示了一张难得的宋罗纹纸，佳纸难得，所以激发了石涛的创作情趣。
近年来，许多名家珍藏纷纷出现在拍卖场上。相比一般的藏品，这些名家珍藏往往展现了藏家与画家之间的珍贵友谊，而其中还是因纸而生。在2008 年举行的“万水千山总是情——王大山珍藏中国书画专场”拍卖中，黄永玉的《荷缘》就是这样一件作品。上款提到“大山有佳纸数张，携来南沙沟，甚乐，作乱荷 池塘，乱成一团，以酬雅意”。这幅作品于1975年为王大山所作，正是文革大批判的悲惨年月。逆境中画家仍然乐观向上，创作不息，而王大山对画家也是竭尽 所能地提供帮助。
陆俨少1962年所作的《岩居嘉会图卷》，画一策杖老者深山访友，云雾溪流，古木茅舍，老友举怀相迎。题曰：“相逢湖上啜茗时，十月未寒气转 迟。更约明年三月候，来听黄鸟啭深枝。壬寅之冬，予任教浙江美术学院，因来杭州，蕉雨相逢，与抑非宗兄无日不过从也。暇日出佳纸属予点染，遂写《岩居嘉会 图》以报……” 画树点厾、双勾交替，高低、俯仰、穿插，密能透气，疏不轻薄，每于饱和的汁绿、墨青色上加点重彩，与大小不一的墨块、墨条形成组合有序的关系和张弛有度的 对比，彩墨相融。这与纸张的选用有着很重要的关系。
